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到你退休之前每個月繳交的勞保及勞退金給政府

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以25歲新鮮人到65歲退休

總共繳交了40年的錢給政府

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月繳試算

以新鮮人(25歲)月薪3萬元來計算，投保級距為30,300元：

勞保費需負擔667元(雇主負擔2,333元)。

勞退勞工依照自提比例計算(雇主繳納6%為1,818元)。

領回試算

若以每月領來計算30,300×工作40年×0.775%+3000=12,393

30,300×工作40年×1.55%=18,786,因此勞保每月可領回18,786元。

若以一次請領老年給付進行試算為1,363,500元。

勞退則是60歲即可領回

(以每月領可使用勞工退休金網站去試算，

最終依個人專戶結算累積金額為主)

若以每月領來計算(工作需滿15年)，每月可領7660元

若以一次請領老年給付進行試算為1,482,071元。

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外資看好晶技獲利三級跳升目標價送暖

晶技（3042）日前公告自結獲利，符合市場預期，展望第二季財報表現，大和資本證券科技產業分析師黃奎毓指出，隨晶技啟動漲價與提升生產效率，第二季每股純益可望出現驚喜，第三季又有蘋果新iPhone量產出貨助威，年賺將近一股本的里程碑將提前兩年達陣。外資估算，晶技第二季每股純益2.9元，比先前估計值高出一成。得益於短線獲利揚升貢獻，延伸至年度獲利表現，外資將晶技2021～2023年每股純益預估值上調至9.71、10.28與11.3元，對照外資調高財務預期前原估計2023年才可能年度賺進一股本，現在提前到今年就有逼近一股本的實力，獲利動能超前部署。放眼第三季旺季，凱基投顧說明，考量美系大客戶智慧機與真無線藍牙耳機（TWS）產品8月開始大量拉貨，產品組合改善與經濟規模擴大帶動毛利率提升，加上晶技規畫的2021年底前擴產15～20％目標，其中有過半產能將於第三季上線（主要於寧波廠），都是晶技營運成長的動能來源，營收獲利表現將持續亮眼。大和資本證券先前即強調，基於供應緊張、高階產品終端需求大好，以及自2019年底來就處在有利競爭格局中，晶技今年將持續享有價格上漲優勢。儘管2021年基期已高，然5G、WiFi 6、物聯網（IoT）、微型設計、先進駕駛輔助系統（ADAS）、電動車等大趨勢並無改變，晶技核心事業2022年的獲利仍將增長，如果晶技產品浮現進一步漲價空間，大和資本不諱言，財務預期還有再調升空間。

東奧》再見安打氣走以色列多明尼加下戰將碰美國隊

東京奧運棒球項目3日進行敗部賽程，多明尼加靠著「包大人」包提斯坦（ Jose Bautista）的再見安打，以7比6擊敗以色列；以色列成為本屆第2支遭到淘汰的隊伍，以第5名作收。多明尼加在複賽首戰不敵韓國隊落入敗部，今天碰上以色列，雖然先在第1、3局各攻下1分，取得2比0領先，但多明尼加投手在5局上碰上亂流，一口氣丟掉4分，反倒陷入2比4落後。6局下多明尼加攻下2分追平，7局下再下一城取得5比4領先，但以色列8局上再攻下2分逆轉，9局下落後1分的多明尼加最後反攻，靠著米塞斯（Johan Mieses）陽春炮追平，再靠包提斯坦再見安打，以1分差氣走以色列，多明尼加下一輪將碰上美國隊，繼續尋求在籤表中晉級的機會。

林絲緞Ｘ李立劭：從邊緣眺望看見獨舞者的軀殼與靈魂

很多人認識「林絲緞」這個名字，是從「台灣首位人體模特兒」這個標籤開始。七等生在《削廋的靈魂》（1976）中寫了她，張義雄、廖繼春、陳景容、楊英風、席德進、鄧南光、柯錫杰、郎靜山等人的作品中都有她年輕健美的身影。時移事往，卻少有林絲緞在舞蹈圈發展的歷史紀錄，她的兒子李立劭是位紀錄片導演，透過《獨舞者的樂章》完整梳理了她的舞蹈之路。影片的開始，是這位老人在冬日野柳踽踽獨行，唸著自己寫的無題詩：「我已衰老交搏，就像捧著自己殘掉的殼，再一口一口吃掉，期望可以捧起這褪去的肉身與靈魂老化，把自己吃掉，在舞蹈裡重生。」軀殼已老，魂神仍強健如新。我們來到林絲緞在北投的住所，大面窗戶正對山陵，寬敞的陽台擺著兩把椅子，李立劭伸出兩指筆劃，「她平常會在那裡『呼吸』。」這位81歲的舞蹈工作者菸照抽、舞照跳，訪談時，不時起身比劃示意、跟兒子鬥嘴，兒子說話時就起身張羅、招呼我們吃食。有那麼自由的母親是什麼感覺？李立劭聳聳肩，笑答：「就⋯⋯反而活得比較沒那麼自由。」這對母子住在同棟大樓的不同樓層，彼此照應，若即若離。李立劭說，從小帶著攝影機跟著林絲緞「出公差」，記錄她的舞蹈工作，他卻是因拍攝《獨舞者的樂章》才完整地認識了自己的母親。這位曾以「滇緬游擊隊三部曲」拍攝泰北孤軍，入圍多項大獎的紀錄片導演，耗時兩年，採取的並非兒子的視角，而嘗試站在邊緣，梳理「林絲緞」在視覺藝術、舞蹈圈的歷史檔案，將之立體化，觀看一名在戒嚴時期追求主體性的台灣女人，如何從一名被觀看者，成為創作者、教學者，重新定位自己與社會的關係。李：很多人想拍妳，但都被拒絕。林：我不喜歡被跟來跟去呀。李：這次，我也差點被拒絕⋯⋯很多人要我拍，像林泰州導演7、8年前就對我說，「你要趕快！再不拍，就是不孝了。」我想，齁，有這麼嚴重喔？但拍家裡的事，還是有點不好意思。直到前兩年我生了一場大病，心肌炎，痊癒後覺得該做的事情還是要做。我從國中開始拿攝影機，高中就被妳抓去「出公差」，資料累積很多了，我大概知道妳在做什麼，知道妳跟別人不一樣，但具體哪裡不同，我也說不上來，藉著拍攝，整理妳的整套資料、蒐集論文，才知道完整的脈絡。妳當模特兒的10年有留下《我的模特兒生涯》，也有相關的研究論文；但舞蹈時期、啟發式教育都空白，中間有斷層，我想藉著《獨舞者的樂章》把一切都組織起來。最初的動機就不是拍「紀錄片」，而希望用「檔案」的方式，將第一手資料留在歷史之中，這意義遠過於留下我自己的創作。歷史沒人講述，會留下斷層，後人創作會踏空。當創作者不管脈絡，只在形式上打轉、拷貝他人，沒有經驗，就會去複製，這是很嚴重的問題，那還不如留下一個真實經歷過的檔案，所以受訪對象都找有跟妳互動，知道妳的全貌的人。這很吃力不討好，我花了很多時間去尋找、研究素材，確認真偽與時代意義，像「絲緞舞展」（1975）的錄音帶也是在家考古到的，楊英風做過舞台這件事，連楊英風美術館都不知道。林：做舞台前一年，楊英風將這個舞台設計在歷史博物館做過展覽。那個布的舞台工程很大，在家沒辦法車，只能把機器放在馬路旁邊車⋯⋯表演時，戴洪軒的音樂系學生們藏在布後面拉，大家都是朋友，都沒拿錢，都是為了一個理想⋯⋯李：聽妳講，我都會打折扣。從小就知道妳的個性誇張，後來求證，才知道都是對的。林：我講話才不會誇張！李：這是拍紀錄片的習慣嘛！我有考古癖，即使是拍家裡，也要先打折扣（笑）。林：小時候，你跟來跟去，我也不會特別說，都很自然。李：我是到國高中才知道妳做模特兒，在此之前，只是隱約知道妳跟畫界的關係。你們搞藝術，也不曾主動把這些事情跟我們說，後來報紙上出來，我也不好意思問⋯⋯我們不是那種很親密，每天聊天、交流的家庭。高中學美術，一個女同學對我說：「你媽很了不起耶，這麼年輕又前衛。」我才稍微注意，但妳已經在舞蹈圈了。這次藉著《獨舞者的樂章》梳理人體、繪畫、視覺、看、被看等交纏的關係，比如妳在社大編的20、30人的展演，沒有正式的舞台，但讓我感動，可以看見真實的人在跳、在呼吸，那震撼我，後來才知道這跟雕塑有關，那是360度的觀看。林：舞蹈、音樂、美術是一家人，可以分，可以合。我學舞是從小學遊藝會開始，一年兩次，每次都被老師抓去跳舞。我喜歡動，阿嬷說我「像猴子一樣，整天跳來跳去」。17歲時正式跟許清誥、康家福學芭蕾，1週3次，兩個老師在圓環附近同一條街，這裡跳完，提著袋子，馬上到另一間教室去跳。從那時開始到今天，都沒有斷過。舞蹈是綜合藝術，是時間性的，有參與，才能了解。我相信藝術生活化，生活藝術化。藝術不一定要收到博物館呀，生活應該要美化，才是真的在生活。「舞蹈教育」與「教育舞蹈」不同，前者是訓練職業舞者，後者是全民應有的權利。體制內的舞蹈教育有葛蘭姆、康寧漢等各種派系，但我是從身體的結構出發，肌肉、內臟、大骨頭⋯⋯從身體構造去訓練人應有的能力，而非技巧。我在師大的9年，美術系、教育系、體育系⋯⋯到處聽課，真的得到很多營養。李：我每次聽妳講肌肉骨頭，都覺得又來了！後來才明白，這些深刻地印在妳的腦海是有原因的。林泰州以前學雕塑，他告訴我，直到80年代，他讀雕塑還是要去解剖間看大體。那60年代，妳那些受過嚴格西式教育的老師們，一定也是這樣接受訓練的。林：對啊！就要這樣！還有，以前我受傷，王溢嘉介紹我去找韓毅雄，他是台灣運動傷害的權威，後來我們變成朋友，我就到他的研究室上課，認識不同動作的不同力度表現。李：聊天聊到變上課（笑）。妳教學有點像是用運動力學、解剖學⋯⋯這跟多數編舞家可能從感覺出發來溝通很不一樣，妳很實際。解開固著的身體，等待真實林：要認識自己的身體，最基本就是從構造開始。從身體有限的構造，開發無限的動作，而非去分派系⋯⋯奇怪耶，騙啥啦，還好我有去美國看。那真是我最快樂的日子，我不是一個會唱歌的人，但在紐約，我可以唱著歌一路走去搭地鐵，整個open，沒有負擔。李：妳把老公、小孩都丟掉啦！小孩都在家裡哭啊！那時我國中，都吃爸爸做的或難吃的外食。（笑）現在知道了啦，結婚生小孩後，能這樣真的很爽。林：（無視）那時走在路上就能遇見朋友⋯⋯李：妳都設計好了，還帶著獨舞的衣服去！林：我想說不定會用上啊⋯⋯（笑）那時候膽子很大，也是因為有點自信才去吧。我不是去學技巧，而是去逛，技巧不吸引我，我好奇他們如何組織身體語言，艾文．艾利（Alvin Ailey）、康寧漢（Merce Cunningham）、瑪莎・葛蘭姆（Martha Graham）、伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）的學生⋯⋯我看他們如何教學，對舞蹈的想法是什麼。我還記得，我去上艾文．尼可萊斯（Alwin Nikolais）的課，第一次跳，他只大聲喊「Good！」，後來幾次，他只說：「這不是妳的東西！不要跳了！」我當時臉皮整個漲起來。我準備得要死，結果不是我的東西；我直接去跳，卻被說Good⋯⋯我想了好久，回到台灣才想通。李：這在啟發式舞蹈很明顯。我高中時跟著拍攝，妳總是在小朋友跳過來時大聲喊「好！」，我心想，根本亂七八糟，成年後終於懂了，那是固著與自由、可能性的差別。林：那是從直覺到知覺，不是形式。每個人都有獨特的能量與身體，不是跟所有人一樣，才是「有模有樣」。我剛回國，在溫州街教課時，有幾個孩子很不一樣，後來問了父母，他停了很久才回答，眼眶都紅了，說是自閉症。那時也不知什麼是自閉症，但我心裡難過，就去台大找了宋維村上課，這讓我知道要更清楚內在神經的運作。李：這是實證主義，妳是教學後，才去研讀相關書籍，做一些自己才看得懂的筆記——行動先行，這在當代的藝術教育、創作中都很缺乏，我們是意念先行。這是兩種不同的做法，前者更有創造性，把自己當作一張白紙，拋進去一個空間，沾染上那個空間的色彩，不受一般論的方法局限，紀錄片也有太多例子了，那些非學院出身的導演，哇，拍出了可能我一輩子都無法企及的作品。林：創意要從經驗累積。歷史、生活的演變都會改變身體，編舞家要很清楚要帶著舞者、觀眾去哪裡，不能玩花招。我認為，頭腦有定位，心有地圖。李：拍紀錄片就無法這樣，我們被動，在現場觀察，無法按表操課，比較多身不由己，好玩的是，時常在現場以為沒有拍到東西，但實際上拍到了，在組織素材的後期才能發現。現場無法靠經驗判定，得包容很多變化，那些跟原先的設定、想說的話，可能都不同，但我不去介入，而讓事件發生。設計場景很容易，但真實很難，真實得靠等待，但等待過程中，就會發生更有趣的事情，類似靈光。這或許跟妳面對學生很相似，妳嚴格，但保留了他們肢體的可能性發生，唯有如此，才能有新鮮的東西，但面對素材，必須有更多反思。多元統合的全才藝術沙龍李：小時候，妹妹跟著學舞，我跟著爸爸學鋼琴，但都沒學好⋯⋯好的都沒遺傳到！但我會看啦。父親那時編《音樂文摘》，有很多圈內朋友，許博允是台灣第一個藝術經紀，引進很多節目，有時，你們沒時間，票就會丟給我。林：你們小時候，我們的住所像沙龍，那時沒有電話、電視，當時從事藝文工作的人都會聚在我家，徹夜聊天，家裡的東西都被吃光，只好煮稀飯加湯。李：時常半夜醒來上廁所，睡前的這群阿伯怎麼都還在！隔天一早總是杯盤狼藉，妳都煮綠豆稀飯加糖把大家餵飽，直到高中都是這樣的狀況。林：到了有電視的年代，來家裡的人就變少了。李：那個年代的藝術家好厲害，多才多藝，都能寫詩、玩音樂、畫畫⋯⋯後來我才知道，這群人聚在一起，你學我的，我玩你的，形成一個緊密的交際圈。林：人本來就是多元統合，要跟社會密切交流的，不能自外於社會，這會空虛，這不對。李：妳在社大就編了蠻多跟時事有關的作品嘛，談疫情，談台灣主體意識⋯⋯這些都不是對外的演出，很有趣，但不容易被看見，無法在主流歷史中留下痕跡。我們對歷史的認知都是在教育體系中建立，這體系不破，很容易被固著，用傳播理論來說，沒有三角關係，很危險。近年我們談跨界，這體系有了鬆動，但在妳的60、70年代早就跨了嘛，反而純舞蹈、純美術是「不務正業」⋯⋯在「絲緞舞展」，妳跳龐大的德布西、貝多芬，中間搞了個現代詩，究竟是裝置展演還是純舞蹈？在當時，完全是一個新的東西。當時，楊英風也還在創作的摸索期，他的不銹鋼雕塑還沒發展出來，他最開始在《豐年雜誌》畫插畫，父母在「滿映」（註）工作，他懂電影美術設計，因此能夠設計舞台。林：楊英風眼睛很利、很活。當時，我跳給他看，我說，我要跟大自然成為一體，他想了半天，我問：「你有沒有去過野柳？」「沒有。」他說。戒嚴時期，野柳有軍隊看管，我們得偷偷爬進去，遍地芒草，沒有路走，他第一次去，嚇一跳，「台灣怎麼有這種地方。」我們一路開玩笑，講講跳跳，就這樣完成這個作品。他像我的父親，很疼我，也會數落我，「妳那麼天真，在搞什麼？！」我說：「我在搞我的想法，我的舞蹈啊。」演出時，林懷民也有來看，他就對楊英風說：「你給林絲緞設計舞台，那也要給我設計！」那年，他的《白蛇傳》就是楊英風設計舞台。李：那時我6歲。那是妳婚後的首度「復出」吧？當時想搞大一點，辦個獨舞展，但沒想到剛好遇到蔣介石掛掉，電視全黑白，也無法表演⋯⋯林：我都是被逼出來的！當時，有國外回來的朋友問：「林絲緞現在在幹嘛？」有人回：「林絲緞？歐巴桑了啦。」「到底林絲緞會不會跳舞？」我跟你爭什麼呢？我就跳給你看。「人體畫展」也是啊。畫家為何要畫人體，他們很自私，不講他們為什麼畫。我看了一篇文章，談模特兒的精神，這才領悟，畫人與畫石膏是不一樣的，人有血有肉有靈魂有文化，畫家應該把血肉畫的像活的。抽象畫也是要從實際演變。李：但妳的想法現在也被打破啦。現在很多觀念藝術，都不用畫啦，只要觀念。林：你就去觀念吧！（撇嘴）有文明，不代表有文化。網路時代跟實際的田野不一樣，現在，大家都看手機，不看人了！如果你看人，到處可以看見戲劇、舞蹈。有一次，我在捷運站等人，我看著一個出家人托缽，旁邊有個人拿著草蓆躺在地上，後來有個穿著很lady的女子走過來，靠近那個躺著的人，從他口袋掏出一根菸，同時，那尼姑慢慢地走遠了。李：哇，好有想像空間。在體制外，看見每一個不一樣的人林：人有太多想像空間，從他的表情、姿態，可以看出文化。我喜歡觀察人，這也是我做啟發式舞蹈的原因。最開始，我教芭蕾，有一次重感冒沒體力，就叫學生自己玩，他們吵來吵去，玩出了一個遊戲規則，好美，這才是真正的他們！這是我做啟發式舞蹈的開始，去看每個不一樣的孩子需要什麼⋯⋯教育要從個人出發，不是考試100分，很多孩子在教育體制中被廢掉。我給你們很大的空間吧？李：沒人管啊。以前同學來我們家，都會說「哇，你爸媽都不管你呀？真好！」妳從來沒有叫我們走哪個特定方向，但有飯吃啦。林：身體、精神的營養一定要照顧到，其他就⋯⋯孩子與父母要互相尊敬，生命是個體的。李：甚至，你們也不教台語。我成長在國語政策的年代，妳跟爸都說台語，我聽得懂，但你們不教，完全放任，不會要求我們要說媽媽的話。我初期認同外省人的世界觀與語言模式，因為比較聽得懂，是拍紀錄片看得多了，才平衡過來。這也影響到我拍紀錄片，不會幫特定的哪一方人說話，我拍老兵，就蠻能站在中間的位置，從邊緣去看兩邊的人。他們（老兵）講的故事很感人，但我也會用台灣的角度去思考他們的荒謬、不合時宜的狀態。但這對創作來說，是個兩面刃，紀錄片依然有所謂的流行趨勢、政治正確，在此時拍老兵，誰鳥你？（苦笑）但歷史還是要有人記錄呀，但我不是歌功頌德，也有批判，是吃力不討好的題目，希望點出一些思考的問題。戰爭中有砲火、死亡、人性最醜陋、最神聖的一面，戰爭留下的遺毒中有各種曖昧，這影響了我們對當下政治的看法。林：我看過你的片，當然有所感覺，但怎麼講⋯⋯你公公是白色恐怖受害者，罪名是知匪不報，兩週就槍斃了。我先生好好地在國北師讀書，但被控訴思想有問題，勒令退學，那時年輕，他到書店打工，自己補考高考，才有資格去當老師。我看這些片感覺怪怪⋯⋯你怎麼去拍這些⋯⋯李：我從小看黨外雜誌長大，我也了解，但沒有這麼強烈的政治傾向，我更著迷於不同政治立場的對峙中所產生的複雜的人性關係。你們影響我對體制外的東西特別感興趣，所做的工作都在體制外有小小的位置，但卻不被主流認識，我特別想為這些沒有聲音的藝術家、人事物講話⋯⋯就像我拍孤軍，國民黨不要他，民進黨不理他，但他們那麼重要，是強權底下的鏡子。這世界是一體的，權力的不對等，讓妳在追求中抗爭與表達，但若進到學院教書中，妳不會有現在的這些藝術意識。林：沒有什麼藝術不藝術啦，都很自然。李：做藝術很容易餓死，我從小就有這種危機感，所以決定上班，做節目、戲劇編導，很穩定，但很無聊，一直到7、8年前才開始比較認真創作，好像沒辦法像你們那樣悠遊自在地做自己喜歡的事。不知道是什麼陰影吼？林：我沒什麼物質要求，不會餓死，有地方住，就OK啦。李：當藝文工作變成職業，得要思考經濟收益，可能會把自己困在不一定想做的創作中⋯⋯這很難，妳一直在沒有職業考量的狀態下去做這些事情⋯⋯你們是一個模範，這樣都可以過日子，那我們應該也可以吧（笑）。拍紀錄片，你們給我的養分是，讓我可以執著地做一件事。關於跨界，你們一直比我還有勇氣。林：不用把藝術抬得那麼高，藝術就是生活。重要的是，千萬不要為了別人的眼光，而抹殺自己原有的潛能。註：滿州映畫協會，簡稱「滿映」。二戰期間，日本侵占中國東北後，於1937年在長春成立的電影機構，其存在12年期間為亞洲最大的電影公司，有強烈的國家政策宣傳的功能訴求。人物小檔案Profile｜林絲緞，1940年生，舞蹈教育者。本名卓系緞，在1960年代，作為台灣首位人體模特兒，並在1961年舉辦第一場個人人體藝術公開展覽，引起社會矚目與爭論；1975年首創現代獨舞「絲緞舞展」後，轉向舞蹈教育工作，推動婦女生活與舞蹈運動、啟發兒童舞蹈，推廣身心障礙者的舞蹈平權，創辦臺北市藝術統合教育研究會，並長期於新北市永和社區大學開設肢體運動類課程。李立劭，1968年生，紀錄片導演。作品多次入圍台灣國際紀錄片雙年展、台北電影節、金馬獎最佳紀錄片及其他國外影展獎項。近年以滇緬游擊隊三部曲的拍攝，探討泰北與台灣的歷史及國族認同。重要作品有：《邊城啟示錄》（2012）、《南國小兵》（2015）、《那山人這山事》（2018）、《獨舞者的樂章》（2021）等。本文作者：張慧慧(本文摘自《PAR表演藝術 8月號第340期》)

東奧》柔道男神感謝中市府加碼獎勵粉絲：丈母娘愛你

台中市長盧秀燕3日宣布台中市提高奧運金牌激勵金300萬元；銀牌獎金200萬元；銅牌獎金100萬元。在東奧勇奪柔道銅牌的楊勇緯在臉書表示，謝謝台中市政府以實際行動力挺運動，大家一起為奮力追求夢想的運動員加油。網友紛留言「加油」，還有網友趣味留言「丈母娘愛你」，「柔道男神」即使在隔離中，仍繼續圈粉。為獎勵中市籍奧運國手為國爭光，勉勵再接再厲備戰2024巴黎奧運，盧秀燕布台中市提高奧運金牌激勵金300萬元；銀牌獎金200萬元；銅牌獎金100萬元。為全國各縣市獎金最高的城市。同時，提高身心障礙運動選手參加帕拉林匹克運動會的激勵金額度，金牌選手100萬元；銀牌60萬及銅牌40萬元，不只是倍增，更是「數倍增」，藉此激勵優秀選手，為台中爭光。楊勇緯獲悉台中市大手筆加碼後，在臉書發文表示，「謝謝台中市政府以實際行動力挺運動」，透過激勵獎金加碼，鼓勵台中在地奧運參賽選手，為即將登場的帕奧選手們打氣，邀請大家一起為奮力追求夢想的運動員加油。他也特別標註：台中力挺運動、東京奧運、台灣加油及來自台中家鄉的溫暖。盧秀燕說，每個家庭培育運動選手都不容易，而參加四年一次的奧運更是無上光榮，此屆東京奧運，我國好手表現精彩，不只激勵國人，也讓運動的價值被彰顯，在重新檢視激勵金額度後，決議針對過去設定的激勵金再「破格加碼」。

武漢再現本土病例市民買光超市物資貨架空空如也

武漢再現本土新冠病例，湖北省委書記應勇2日喊出：「迅速進入戰時狀態」，許多民眾擔心重演去年初的封城夢魘，紛紛趕往超市瘋買民生必需物資，許多超市貨架都被一掃而空。不過市民湯先生樂觀認為，「有了去年的抗疫經驗，武漢這次不會再手忙腳亂了」，他也不會跟著去超市賣場湊熱鬧。2日晚間，湖北省武漢、荊州兩市分別通報，各發現7人、2人新冠病毒核酸檢測陽性，這是武漢在去年6月新冠病例清零後，首次出現本土疫情。湖北省2日舉行新冠肺炎疫情防控工作會議，湖北省委書記應勇喊出：「迅速進入戰時狀態」。武漢市衛生健康委3日凌晨即發出集結令，26家醫療機構調派醫務力量1500餘人，在不到3小時內集結完畢，清晨5時許就到達經開漢南區，支援該區對近40萬人進行全員核酸檢測。此外，武漢市3日清晨宣佈，武漢經開區沌口街道畫定為中風險地區，實行封閉管理，「只進不出，嚴禁聚集」。原則上每戶限一人在指定時間外出購置保障物資。所有車輛一律從嚴管控，除醫療救護車輛、抗疫工作車輛、運輸醫療救護物資和居民生活必需品的車輛，消防、搶險、環衛、警車等特種車輛之外，其他車輛一律禁止通行。不少武漢市民擔憂，社區封閉和居家隔離等防疫措施規模恐將擴大，紛紛未雨綢繆趕往超市搶購食物，商店貨架被搶購一空。但市民小湯說，「其實沒必要。去年上半年封城那麼艱難的狀況下，物資都沒有斷供，現在搶買只是心理因素。」有武漢網友3日在社交媒體發文，感嘆武漢菜價急升，豬肉由每斤15元漲至28元（人民幣，下同）；一包大米由60元漲至88元，仍全被消費者一掃而光。但小湯認為：「在哄搶的情況下，價格肯定會短時上漲，畢竟是正常的市場行為。」為了平抑物價、安穩民心，武漢規模最大的超市集團「武商超市」發布公告，「優質優品、保供穩價，所有門市正常營業，請顧客理性消費，按需要購買。」小湯所任職的國企，也告知員工可以用便宜的價格，團購公司餐廳製作的肉包、饅頭、花捲等麵食。「去年封城時剛好是農曆春節，物流基本上就已經暫停。除了封城第一周的情況有些艱難，但後來一直都還好」，小湯樂觀表示，「有了去年的抗疫經驗，武漢這次不會再手忙腳亂了。」此外，「@出版人周筠」在微博上發文寫道：「盒馬（電商）上買不到豬肉絲的時候，我遲鈍。盒馬上買不到後腿肉的時候，我還是遲鈍，心想怎麼這幾天豬肉賣得這麼快。今天，武漢發出了全員檢測核酸的公告，我才恍然大悟，再去盒馬看，要啥沒啥啦！趕緊搶購了幾只明天送到的土雞。」大陸武漢網友「@黑音耶耶」看到武漢瘋搶物資的一幕，心疼發文稱：「對於武漢人這種看似可笑的恐慌，我一點不覺得值得指責和嘲笑。我們是經歷過最無助的城市，我們是戴口罩最自覺且時間最長的城市，我們是一群可能有著心理創傷的人！」「@黑音耶耶」表示，「網上調侃說，武漢人一有風吹草動就沒人影了，超市貨架上同時也空空如也，但其實我想說，那是因為我們每個武漢人應該都是準備，在政府的一聲令下需要再次居家時，能做出迅速的配合。對於武漢今天的表現，只有兩個字：心疼！然後我想說，被狠狠傷過的人，我們曉得究竟有多疼！最後，願武漢安好，祖國安好！」

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